D’ici, de là
Film HD
16:54'
16/9
2021viméo
D'ici,
de là est un film réalisé à l’occasion d’une résidence hors les murs du Centre Pompidou dans le
territoire du Centre Ouest Bretagne avec un petit groupe
d'agriculteurs qui ont décidé de se réunir pour discuter de
l'impact de leurs pratiques sur le paysage. Les pratiques agricoles sont la caisse de résonance de nombreux enjeux critiques d’aujourd’hui (environnement, économie,
santé, emploi, développement territorial). A ce titre, les paysan.e.s portent une charge
lourde et sont souvent la cible de critiques de la part d'une part
grandissante de la population, devenue urbaine et très informée.
Ce film relate une tentative utopique de reconnexion entre la campagne et la ville par le biais de la photographie.
Les agriculteur.rice.s ont été invité.e.s à déployer devant la caméra les images représentant les différents maillons de la chaine de production et d 'évolution du territoire (machines, végétaux, architectures...).
Les images sont grandes, difficiles à manipuler, elles sont tendues face caméra. La gestuelle de monstration des photographies, de leur apparition dans le cadre à leur disparition fait écho à leur pratique physique et contraignante. La main joue ici un rôle majeur.
Le déploiement des photographies devant la caméra est aussi un geste de revendication, une prise de position pour alerter de leur situation. Au gré des manipulations d'images, le paysage, mis à plat, oscille entre celui qui le crée et celui qui le regarde.
Ce film relate une tentative utopique de reconnexion entre la campagne et la ville par le biais de la photographie.
Les agriculteur.rice.s ont été invité.e.s à déployer devant la caméra les images représentant les différents maillons de la chaine de production et d 'évolution du territoire (machines, végétaux, architectures...).
Les images sont grandes, difficiles à manipuler, elles sont tendues face caméra. La gestuelle de monstration des photographies, de leur apparition dans le cadre à leur disparition fait écho à leur pratique physique et contraignante. La main joue ici un rôle majeur.
Le déploiement des photographies devant la caméra est aussi un geste de revendication, une prise de position pour alerter de leur situation. Au gré des manipulations d'images, le paysage, mis à plat, oscille entre celui qui le crée et celui qui le regarde.
D'ici, de là is a film made during a hors les murs residency of the Centre Pompidou, that took place in Centre Ouest Bretagne with a small group of farmers who decided to gather to discuss the impact of their practices on the landscape. Farming practices are an echo chamber for numerous current critical issues (environment, economy, health, employment, territorial development). Farmers carry a heavy load in this respect and are often the target of criticism from a growing section of the population, very urban and highly informed.
This film depicts a utopian attempt to reconnect countryside and city through the use of photography.
The farmers were invited to display images that represent the different links in the production chain, and the evolution of the landscape (machines, plant life, architecture…).
The images are large, difficult to handle, stretched out in front of the camera. The gestures of showing the photographs, from their apparition in the frame to their disappearance, echo their physical and restricting practice. Here the hand plays an important role.
The deployment of the photos in front of the camera is also a gesture of protest, a stance adopted in order to alert the viewer to their situation. Through the manipulation of images, the landscape laid flat, oscillates between the one who creates it and the one who looks at it.
This film depicts a utopian attempt to reconnect countryside and city through the use of photography.
The farmers were invited to display images that represent the different links in the production chain, and the evolution of the landscape (machines, plant life, architecture…).
The images are large, difficult to handle, stretched out in front of the camera. The gestures of showing the photographs, from their apparition in the frame to their disappearance, echo their physical and restricting practice. Here the hand plays an important role.
The deployment of the photos in front of the camera is also a gesture of protest, a stance adopted in order to alert the viewer to their situation. Through the manipulation of images, the landscape laid flat, oscillates between the one who creates it and the one who looks at it.